サンドウィッチマン

今サンドウィッチマンに夢中だ。
なぜ、こんなに惹かれるんだろう。不思議だ。

まぁ、お笑い大好きなんだけどね。
笑いのツボは人それぞれだからさ、2chみたいに、コイツがオモシロイ、ツマンナイ
って書いたところで、みんなから共感を得られるとは思ってないんだけどね。

でもやっぱり、お笑いは、ひな壇トークよりも、ネタ見せや勝ち抜きものが断然オモシロイ。
ますだおかだの増田が、テレビに出てる人だけじゃなく、ライブにオモシロイ奴がいるって
言ってたけど、本当にそうだとおもうんだよね。

サンドウィッチマンもそれに含まれるとおもうんだけどさ。
サンドウィッチマンの富沢（ボケ）のブログに書いてあったけど、
２年前、テレビに出れなかったら、引退するって伊達（金髪）と話してたんだってね。
それがフラットファイブっていうホントに小さな事務所に所属した時期さ。
なんかね、それ見たら、なおさら好きになっちゃってさ。
結局、「エンタの神様」に出演を果たして、二人はお笑い続けるわけだけど、
テレビに出るという目標のために、二人がやったことは、ライブやネタ見せに
出るってコトしかできなかったみたいだ。
それって、間接的で他力本願なのかもしれないけど、本質であることは間違いない。
どーゆーことかっていうと、売り込みやコネクションに走らずに、
オモシロイことをやる、腕を磨く、大衆に見てもらうっていうコトを選んだ、
できることをやったっていうことだよな。本物になることを選んだってことだよな。
毎日かどこかのインタビューで、「どうしたらそんなに面白くなれるのか？」
っていう問いに、二人とも「オモシロイことをヤルことだ」って答えてたなぁ。

これってけっこう含蓄があると思った。
伊達がね、なんかのライブDVDの解説で「自分が面白くないと、面白くない」
って言ってたの。だから、「自分がオモシロイと思うことをヤルこと」
が面白くなるための条件だということなんだよね。
自分がいいと思うことを行動するということなんだ。

話を戻すと、ライブに出ることしか出来ないで、ライブで腕を磨いて、ネタを書いてって作業。
トータルテンボスのラジオで、トータルは吉本所属で、年間500もの舞台を踏んだそうだ。
サンドウィッチマンはそんなに多くの舞台は踏んでいない。
別に場数がおもしろさを決めるわけでもないし、トータルテンボスもオモシロイんだけど、
俺にとって、サンドウィッチマンの方が数段オモシロイっていうのは、
吉本のような後ろ盾が無いなか、いろんな勝負の場（ライブ）に出て、
いろんな刺激を得て、大いなる不安と戦ってたからだと思うんだよなぁ。

用意されたレギュラーの舞台をこなすのと、対外試合を渡り歩くのって、違うと思うし、
大きな組織の仲間と一緒に戦うのと、外様として戦うのって違うとおもうんだよなぁ。


それって、安心感が違う。


不安な中、自分たちが戦いの場を他に求めて、孤独な戦いをして、
そこで得る刺激というか、モチベーションというか、感覚というかね、
それってスゴク本質的になれる瞬間だと思うんだ。
成長とか、積み重ねとか、そういうコトではなくて、敏感で痛い体の芯に響くというかね。


不安を抱えてたり、深い部分で傷みを感じるってのは、悪いことじゃない。
俺はこれが言いたいんだよ。


富沢と伊達の古いブログ見るとね、おもしろくて、見入っちゃったんだけど、
２年後にM-1優勝で視界が開けるけど、そのブログ書いてる時は、暗中模索なわけでしょ。
二人とも悲観的なことは何一つ書いてないんだよね。当時は。
ライブに出るいろんな芸人さんとのふれあいが書かれてて、「この人はおもしろい」
とか、「今日は良かった」とか、「ほめられて嬉しかった」とか書いてあるわけ。

もちろん、内心は不安でいっぱいだったのさ。

そして、仲間じゃない、いろんな人と仕事をすることで、鍛えられたのさ。きっと。

まぁ、俺らはお笑いの人じゃないし、それぞれ仕事を持ってるわけだけど、
同じ会社じゃない人と仕事するってのは、本当に勉強になるもんだよね。
そこに飛び込まなきゃな。

不安を抱えて、出稽古にいかなくちゃな。

まだイイタイコトはあるけど、今度のサンドウィッチマンでまた書こうと思う。

以下どーーでもいい雑感

＜キングコングとサンドウィッチマン＞
キングコングのツッコミ西野について、彼のブログ西野公論がやたらと話題に上がる。
俺は西野があまり好きじゃないんだけど、
サンドウィッチマンとの違いは、西野は「不安」を「努力」で忘れようとしてて、
自分の努力を疑ってないんだけど、
サンドウィッチマンは自分たちの「努力」を疑ってて、ちっとも満足してないよーな気がする。
西野は「不安」から出ているけど、サンドウィッチマンは「不安」から出ていない。
だれかのブログであったけど、おもしろい芸人の独特のエレジーがキンコンにはなくて、
サンドウィッチマンにあるのは、そのせいかもしんない。
努力は大事だけど、努力することで不安から出たと思わない方がいいんだよ、きっと。

＜M-1の審査＞
M-1は間違いなく、吉本興業の芸人の売り込み手段だと思う。だから決勝戦といっても
いつも半分くらいツマンナイ。彼らは安定してるかもしれないけど。
吉本以外枠は、少ないよね。多くとも３つくらい？いつもは１つか２つ。
だから、準決勝が一番オモシロイよね。吉本もオモシロイ人いるけど、
吉本以外でも一杯いるから、普通にオカシイ。準決勝の審査がオカシイんだよ。

吉本の企画だから、操作はあるとしても、スポンサーのオートバックスはそれでいいのかな？
でも、他の事務所は90%不利な状態だから、逆に価値があるのかもしれない。
決勝戦はガチンコに近いと思うけど。
笑ったのは、伊集院光のラジオで、「一番おどろいたのは、審査員席の一番左（カウス）！」って言ったこと。
ヤクザまがいの恐喝してて、あの席にいるってのは、だれもが不思議に思ったろうね。
それを伊集院が言うと、なんだかスッキリしちゃう。

そしてね、８割くらいの人がサンドウィッチマンが一番だと思ってたと思うけど、
ラサール石井と中田カウスがトータルテンボスに、大竹まことがキングコングに票をいれたのね。
カウスはどーでもいいとして、ラサール石井（俺は嫌いなんだけど）のブログみたら、
「最終決戦だけで判断するとトータルだ」って書いてあって、

大竹まことと光浦の対談みると、大竹は「ツッコミにビビる梶原のコンマ何秒の計算されたタイミングがスゴイ」
って。そこをやたら評価してて、ラサールも大竹も吉本におべっかつかってたわけじゃないんだと思った。

準決勝の審査員（審査員かわら長介のブログ炎上）が悪いってどこでも言ってるけど、
それは明らかで、彼らのせいというよりも、事務所の関係だろーし、そういうモンだという感想。
Ｍ−１の主旨を貫いて、キッチリ審査すると、きっと干される。でもそんな干されても貫く人間に
俺はなりたいな。
でも、これにコリて、来年は少し変わると思う。期待してる。

＜吉田豪とキンコン西野＞
吉田豪が、Ｍ−１の予想で「キンコンの優勝はなく、西野はアイドル食いのいけ好かない奴」と
ラジオで発言したことに対して、西野は「蹴飛ばしてやりたい」とブログで吠えたことが、
ニュースになってた。

しっかし、そんなことがニュースになるなんて、なんて平和なジャポン。素敵だ。
吉田豪って、このブログのリンクにムツゴロウとの対談がリンクしてあるけど、
日本一のインタビュアーだと思う。
西野からすれば、腹が立つのは当然だけど、吉田豪のすばらしさを少しでも理解すれば、
もう少し謙虚になれるのではないかなぁ。
まぁ、どーでもいい。平和。

＜俺がオモシロイと思う芸人＞
サンドウィッチマン（同じネタを何度も見てしまう）
ケーシー高峰（出てきただけで笑いが起きる）
あした・ひろし順子（文句なくオモシロイ）
増谷キートンおよびＢＯＤＹ＜椿鬼奴とキートンのコンビ＞（ちょっと他にいない）
劇団ひとり（舞台はオモシロイ）
柳原可奈子（うけるぅ）
スピードワゴン（小沢はいい）
※あと無名だけど、麦芽には期待している

サンドウィッチマンは、さまぁーずとフォークダンスde成子坂を尊敬してるけど、
俺もこのコンビは好きだ。成子坂の解散後村田渚のつくった鼻エンジンも大好きだ。
でも本当に村田渚の死が悔やまれる。松田優作の死なみに残念だ。
昔いたサイトで、村田渚の追悼記事書いたけど、反応がなかったぁ〜
知る人ぞ知るタイプの人だったよね、成子坂以降は。
俺はダイノジも好きで、好きになったキッカケは、ダイノジが村田渚を尊敬してたから。
サンドウィッチの過去ブログに、村田渚からほめられたことが書かれている。

その他、すっぽん大学、髭男爵、世界のナベアツ（ジャリズム）、ブレーメンにも期待している。

＜サンドウィッチマンのおもしろさ＞
著名な哲学者ベルグソンが、著書「笑い」のなかで、笑いの条件を３つ書いている。
１、知っていることしか笑えない
２，人間に関することしか笑えない
３，自分が笑いの外側にいないと笑えない

解説するとさ、
１について、まったく知らないことって笑えないんだよね。
知らない人のモノマネって笑えない。似てるかどーかも分からないし。
でも、それが、このタイプいるいるってなると笑える。
アルアルネタとかね、なんか引っ掛かる過去の言葉を忘れたころに言うネタとか、
コレが底辺にあるんだなぁ。

２について、人間のことしか笑えないんだよね。
イヌ見て笑えないし、モノみて笑えない。
でも、人間に似てるイヌがいると笑えるし、モノに人間の心理や行為が加わると笑える。

３について、自分が笑いの外側にいないと笑えない
転んだ人みたら笑えるけど、自分が転んでも笑えない。
人をバカにして笑うけど、自分がバカにされたら笑えない。
だから、舞台って自分が外から見てるわけだから、笑いやすい環境なんだよね。

さて、サンドウィッチマンのおもしろさだけどね、
まず、伊達がよくいるタイプ（みんな知ってる）タイプのヤクザじゃないヤクザくさいオヤジで、
だから笑えるんだよね。ああこんなこと言いそう、とかね。こんな態度しそう。ってのが。
それがずーっと根底にあるから、見てて笑いの期待がアップする。

そして、伊達のツッコミのタイミングが早くて、オモシロイよね。
ツッコミは２回はいる。最初は、間髪入れずに「やかましーわ」「しらねーよ」
ってわかりやすいツッコミが入って。ここで富沢の微妙なボケを理解して笑いがおきてね、
２回目のツッコミは身近でかつマニアックなツッコミ「三沢光晴か！」「ブックオフか！」
そこで、その響きのおもしろさと、その身近なマニアックさを知ってるってことが笑いにつながる。

そして、ネタふりがたくさんあるってのがいい。
長い説明のあとに、ボケが入る漫才じゃなくて、短いフレーズの１回のやりとりに、１回ボケが入る
から、見飽きないし、ツボに入ったら、そのまま笑いつづけちゃう。
だから、松本人志の「すべらない話」で話の前提がやたらと長い、ジュニアや木村祐一、西野みたいなタイプは、どーも好きになれない。コレは完全に好みだけどね。

聞き間違いの「ボキャブラ天国」的なネタが多いけど、そのツッコミ方がオモシロイ。
「テクニシャン？おもしろそーだな待ってみようか」みたいな。

ガソリンスタンドや診察室、ピザ宅配などベタなシチュエーションが多いけど、それが分かりやすさや、「知っている」シチュエーションを出してていい。知っているシチュエーションだと、普通なら次ぎにどーなるか知ってるから、
それを裏切られると笑っちゃうし、普通のボケを予想してそれを裏切られると笑っちゃう。
そこがサンドウィッチマンの良さかな。
まぁ、普通のボケってのは、ドリフが創ったところが大きくて、ドリフのおかげで
今の芸人が面白くなってるってのはあるけどね。


正当派のしゃべくり漫才は最近すくなくて、サンドウィッチマンのようなコント漫才が多いけど、
おもしろければどっちでもいい。
Ｍ−１審査で、コレは漫才かぁ？って評価するときに悩んだりしてるけど、おもしろければいい。
昔のテツ＆トモとか、変ホ長調とか、その辺で評価されなかったけど、
そんなコトでオモシロイ人が悩むことなんてないと思う。
オリエンタルラジオは武勇伝で勝負すればいいし、藤崎マーケットはラララライで勝負すればいい。
そうしないと、Ｍ−１はつまんなくなりそうだ。





まぁ、下らない雑感書いちゃったけど、いいたいことは、前半に書いた

「不安を抱えてたり、深い部分で傷みを感じるってのは、悪いことじゃない。」

ってことなんだ。サンドウィッチマンはそれを教えてくれた。　　と勝手に思ってる。

テーマ : お笑いを愛する人の日常日記 - ジャンル : お笑い

ミステリアスビレッジ


〜五郎はクロかシロか？〜


赤ちゃん言葉であやしながら手コキしてくれるという熟女がいた。

村の青年部の会合で、大作（43才）がその情報を持って来るなり、

青年部では知らぬ者が居なくなった。俺（47才）もその話題で、ワイワイ言ったタチだが、

残念ながら俺にはそんな趣味は無い。

ある日、俺が軽トラで国道の信号待ちをしていると、青年部で一番若い五郎（27才）のベンツが

交差点を横切った。俺は目を疑った。

というのは、五郎の助手席には例の熟女が乗っていたからだ。

ベンツのシートより軽トラのシートの方が高いわけで、俺の目線からは五郎の股間が丸見えだったわけだ。

熟女の手は、五郎のサキッポを握りしめ、上下左右に動かしているように見えた。

ウワサは本当だったのだ。

ただ・・・彼女の手が握りしめていたものは車のギアではなかったのか？と問われると

俺はそれも否定できないのだ。なにせ停車している俺からすると一瞬の出来事だったから。

しかしだ。果たして五郎のベンツのギアのサキッポは赤だったか、黒だったか・・・

いずれにしろ、俺が五郎のサキッポをを直接見たことなどあるわけがない。

たとえば、ベンツのギアが赤だったとして、五郎のサキッポが黒だとしたら、五郎はクロだ。

しかし、ベンツのギアが黒だとして、さらに五郎のサキッポも黒だとしたら、五郎はシロだ。

とすれば、ベンツのギアが黒と仮定して・・・「ブーーッ」後ろの車のクラクション。

我に返った俺は信号の青を確認し、バックミラーに写る後方車の女にガンを飛ばして、車を進めた・・・

テーマ : お笑いを愛する人の日常日記 - ジャンル : お笑い

 | HOME |